后记
我家旁边通有一条名叫荒川线的恬静的东京都营有轨电车线路。在小小的车厢内乘坐不到一小时，到新庚申塚这站下来，进入居住区步行数分钟后，就能看见总禅寺那通红的寺门。
那座墓立刻就能辨认出来。碑文为“手冢累世墓”，医师良仙的墓碑竖立在右手边，而左手下方蹲伏着一座小小的石碑，碑上刻有老少皆知的漫画绘图。火鸟、铁臂阿童木、缎带骑士、怪医黑杰克、森林大帝……
那是手冢治虫的墓。
手冢治虫是个极其高产的漫画家，即便在病榻上，他也同时进行着好几部原稿的创作。未完成的遗稿就有多部，难以确定哪一部才是他最后的作品。成为绝笔的连载作品有三部，分别是《外国佬》，以及就我而言深感遗憾的《贝多芬》和《新浮士德》。
在我开始写这本《乐圣少女》之际去总禅寺扫墓，是因为素材上和遗作有着双重巧合，从而感到一种不可思议的缘分。
那已经是三年前的事了。在电击文库上发表的音乐小说系列，当五册完结之际，我曾经这样想：这一来已经把音乐写尽了呢，素材也已用完了呢。如今回想起来，实在是傲慢之极的想法。即便给全世界的音乐家下跪，也不足以表达歉意。那可不是五册文库本就能写尽的狭隘世界。
实际上在那本完结卷发行以后，自己试着重读一过，结果我的想法发生了一百八十度的转变。完全写不够，也许穷尽一生也无法写尽吧。
就在那之后不久制定了《乐圣少女》的企划。亦即三年前的十月。以十九世纪初叶的欧洲为舞台，以歌德为主人公的故事，到底能否被电击文库所接受。尽管我对此感到不安，但令人意外的是，责任编辑那里一下子就OK了。
“……只是，要不是我，这个企划也许就通不过了吧。”
“也许吧。”
像这样一番和睦的谈话之后，编辑说了：为了使人更容易理解，让日本人的少年作为主人公，你看如何？
坐在PC前，我凝神思考着编辑的话，忽然，脑海中浮现出暴风雨的图书室。真是鲜明的既视感。我想，我知道这个。知道这个故事。在很久很久以前就知道了。
企划通过后闲置了两、三年，这还是头一遭。虽然因为手头忙于其他系列而着实难以开工，但在那期间，既视感也一直持续着。不，说变得更强了应该更恰当吧。有时甚至开始觉得，我从出生之时起便记得这个故事，难道不是为了写这个故事而成为小说家的吗？那么用两周左右不就能一气呵成地将它写出来了吗？
结果一切都是错觉。实际花了两个月以上。抱歉。这与写作过程中《塞尔达传说》最新作的发售毫无关系。
不管怎么说，少年YUKI就这样诞生了。我当初构想的终究不过是音乐家路德维嘉的故事，如果没有责任编辑的建议，就无法和YUKI的故事交织了呢，一想到这里，便感慨万千。重读实际写成的东西，虽然觉得除了这么写以外，别无他途，然而感觉就像是听了正确答案以后，说出“啊对，没错，我也这么想”的人一样，总觉得有些难为情。
YUKI的故事其实就是将已被叙述过的古老陈旧的故事重新讲述一遍。结局恐怕也相同吧。YUKI说出契约期满的话便到此结束。话说回来，就“时间啊，停息吧，你是那样的美”这句话来说，大家不觉得意义有些不甚了了吗？当我初次看见时，也感到难以理解。
原文“Verweiledoch,dubistsoschn”被很多人译为不同的话，总而言之，就是对来临的最佳瞬间说出“太美了，你就停留一下吧”。针对“瞬间”这个抽象概念使用第二人称，在日语中实属罕见，所以才造成了意义的晦涩难懂吧。
我自己也想过如何翻译，而且相当有自信。是这样的：
“就这里，停！刚才的太妙了！”
……作为日语而言，实在是简单易懂，但总觉得像是拍摄泳装写真的摄影师一样，毫无格调可言，所以决定不予采用。
这一次编辑难得向我询问画师的人选，我立刻答以岸田梅尔先生。我还记得甚至说过，其他人恐怕难以胜任吧，之类的话。结果如愿以偿，本作也将由他担任画师一职。再次承蒙岸田先生及责任编辑汤浅先生的支持，新作总算得以面世。感激之情无以言表。谨致以最诚挚的谢意。
二〇一二年三月杉井光
那座墓立刻就能辨认出来。碑文为“手冢累世墓”，医师良仙的墓碑竖立在右手边，而左手下方蹲伏着一座小小的石碑，碑上刻有老少皆知的漫画绘图。火鸟、铁臂阿童木、缎带骑士、怪医黑杰克、森林大帝……
那是手冢治虫的墓。
手冢治虫是个极其高产的漫画家，即便在病榻上，他也同时进行着好几部原稿的创作。未完成的遗稿就有多部，难以确定哪一部才是他最后的作品。成为绝笔的连载作品有三部，分别是《外国佬》，以及就我而言深感遗憾的《贝多芬》和《新浮士德》。
在我开始写这本《乐圣少女》之际去总禅寺扫墓，是因为素材上和遗作有着双重巧合，从而感到一种不可思议的缘分。
那已经是三年前的事了。在电击文库上发表的音乐小说系列，当五册完结之际，我曾经这样想：这一来已经把音乐写尽了呢，素材也已用完了呢。如今回想起来，实在是傲慢之极的想法。即便给全世界的音乐家下跪，也不足以表达歉意。那可不是五册文库本就能写尽的狭隘世界。
实际上在那本完结卷发行以后，自己试着重读一过，结果我的想法发生了一百八十度的转变。完全写不够，也许穷尽一生也无法写尽吧。
就在那之后不久制定了《乐圣少女》的企划。亦即三年前的十月。以十九世纪初叶的欧洲为舞台，以歌德为主人公的故事，到底能否被电击文库所接受。尽管我对此感到不安，但令人意外的是，责任编辑那里一下子就OK了。
“……只是，要不是我，这个企划也许就通不过了吧。”
“也许吧。”
像这样一番和睦的谈话之后，编辑说了：为了使人更容易理解，让日本人的少年作为主人公，你看如何？
坐在PC前，我凝神思考着编辑的话，忽然，脑海中浮现出暴风雨的图书室。真是鲜明的既视感。我想，我知道这个。知道这个故事。在很久很久以前就知道了。
企划通过后闲置了两、三年，这还是头一遭。虽然因为手头忙于其他系列而着实难以开工，但在那期间，既视感也一直持续着。不，说变得更强了应该更恰当吧。有时甚至开始觉得，我从出生之时起便记得这个故事，难道不是为了写这个故事而成为小说家的吗？那么用两周左右不就能一气呵成地将它写出来了吗？
结果一切都是错觉。实际花了两个月以上。抱歉。这与写作过程中《塞尔达传说》最新作的发售毫无关系。
不管怎么说，少年YUKI就这样诞生了。我当初构想的终究不过是音乐家路德维嘉的故事，如果没有责任编辑的建议，就无法和YUKI的故事交织了呢，一想到这里，便感慨万千。重读实际写成的东西，虽然觉得除了这么写以外，别无他途，然而感觉就像是听了正确答案以后，说出“啊对，没错，我也这么想”的人一样，总觉得有些难为情。
YUKI的故事其实就是将已被叙述过的古老陈旧的故事重新讲述一遍。结局恐怕也相同吧。YUKI说出契约期满的话便到此结束。话说回来，就“时间啊，停息吧，你是那样的美”这句话来说，大家不觉得意义有些不甚了了吗？当我初次看见时，也感到难以理解。
原文“Verweiledoch,dubistsoschn”被很多人译为不同的话，总而言之，就是对来临的最佳瞬间说出“太美了，你就停留一下吧”。针对“瞬间”这个抽象概念使用第二人称，在日语中实属罕见，所以才造成了意义的晦涩难懂吧。
我自己也想过如何翻译，而且相当有自信。是这样的：
“就这里，停！刚才的太妙了！”
……作为日语而言，实在是简单易懂，但总觉得像是拍摄泳装写真的摄影师一样，毫无格调可言，所以决定不予采用。
这一次编辑难得向我询问画师的人选，我立刻答以岸田梅尔先生。我还记得甚至说过，其他人恐怕难以胜任吧，之类的话。结果如愿以偿，本作也将由他担任画师一职。再次承蒙岸田先生及责任编辑汤浅先生的支持，新作总算得以面世。感激之情无以言表。谨致以最诚挚的谢意。
二〇一二年三月杉井光